诗忌直露，而以宛转深曲为妙。这种宛曲决不是含糊，而是含蓄。如孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》：
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
这首诗是孟浩然西游长安时，写给当时的丞相张九龄的，目的是想通过张九龄的引荐而入仕为官，是一首干谒之作。
诗的前两联极力描写了洞庭湖的雄美壮阔。八月的洞庭湖几与岸平，水光接天，涵括天地。水气蒸发缭绕于云梦二泽，波涛震撼着岳阳城。三四两联始切入主题——面对浩翰的洞庭，诗人欲渡无舟——这一句实是表达欲出仕而无人引荐的情形。然后说明生逢盛世，诗人以赋闲隐居为耻的心态。最后借用《淮南子》中“临渊羡鱼，不如退而结网”之意，表达了渴望得到赏识任用的愿望。
此诗不仅写景雄奇壮阔，而且宛曲地表达了自己的心愿，不露乞怜之相。
（六）点化翻新
人类的情感是相通的，对某一种情感，某一种事物，我们常有“前人之述备矣”的感觉，但这并不妨碍我们来抒发自己的感情。古代诗歌中妙用前人诗句，点化翻新的诗作比比皆是。
李后主“一江春水向东流”一句，实际脱胎于李白《金陵酒肆留别》中的“请君试问东流水，别意与之谁短长”；李白《把酒问月》诗中“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此”，实际脱胎于张若虚《春江花月夜》中的“江畔何人初见月？江月何年初见人？人生代代无穷已，江月年年只相似”；李清照《一剪梅》词中“才下眉头，却上心头”，实脱胎于范仲淹《御街行》词中的“都来此事，眉间心上，无计相回避”；《三国演义》开篇词中“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，实脱胎于东坡的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”；《西厢记》中《长亭送别》“碧云天”一段，实脱胎于范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠”。凡此种种，不一而足。
脱胎点化，不等于抄袭。翁虹那一句“落花人独立，微雨燕双飞”，若不是晏几道的点化，只怕已经湮灭了。
以上仅就诗法问题略谈几条。虽说是“诗无达诂”，但如了解了上面这些，对我们学生而言，还是大有裨益的。
