（四）轻重
邓石如的篆书，从早期至晚期，笔画存在一个从细到粗的变化过程。通过不同时期的作品对照，可以看出这一变化趋势非常明显。其实从邓的隶书也能看到显著变化，愈是到了晚期，愈是笔画厚重，老辣苍茫，气吞山河。
《处世册页》局部
《孔子观于鲁桓公之庙》和《周易说卦》两件早期的代表作，笔画细致。这种“铁线篆”的功夫无疑得自“二李”，多见圆转。再看《处世册页》，笔画已相对加粗，在运笔上也有了变化，起收、承接、转折等方面更加生动，有了血肉和灵气。邓石如的每个篆字都是一个独立的单元，他的精到是以线和单字为单位的，精妙之极，这在他之前的篆书家们笔下是看不到的。笔画的粗细变化，表明邓石如已经从“二李”的窠臼中跳出来，建立了自己的风格范式。有创作经验的人都知道，粗比细难，细弱虽然易生弊病，而若粗臃则更加一览无余。如果粗笔不慎，更容易生成“傻、大、黑”一类的江湖气。粗笔见气势，在强大的气势中看见随意之变，灵动之意，则是上上之作。如其《四体册页》中的“灵气之通”四字，可以看出，因为笔画粗壮，起伏变化更多，对比度加大，像“气”这样的字，处理起来极为不易，但在邓氏笔下，回环往复，时见妙笔，令人叹服。到了晚年的《白氏草堂记》，笔画粗重达到极致，全篇如乌云压阵，而从一些笔画繁复的字形来看，笔画之间留有极小的缝隙，展现了“疏可走马、密不透风”的功效，深谙“计白当黑”之妙。此时邓石如的功力已炉火纯青，运笔劲健，老辣纷披，有睥睨一切之气概。粗线篆书可以说是邓石如的创造，在他之前是没有的，在其身后赵之谦、莫友芝和吴昌硕等人皆有若干此类作品。发扬光大者首推吴昌硕，突出气势，增加了用笔的起伏变化，别开生面。
《四体册页》局部
《白氏草堂记》局部
