刘熙载在《艺概》中：“行者， 真之捷而草之详。”也就是说，行书是介于楷书与草书之间的一一种书体，它较楷书流动而较草书静谧，所以在行书作品中，既可以借楷书的结构加强行书的静态，又可以借草书的结构增添行书的动感。
一、借楷
1《圣教序》虽为典型的行书，但有些字体也直接借用楷书的结体，如“春”、“尧”等字，这样既增加了行书的静感，又丰富了行书的章法。
“厚”、“尘”二字虽直接借用楷书的结体，但却运用了行书的用笔方法。如“厚”字多用露锋起笔，“尘”字一撤用的是回锋撤。
行书作品中的楷书，往往运以行书笔法，因而显得比较灵动。如“心” 字中点用出锋奉丝向右，右点起笔用露锋接左。“三”字三横则向右上倾侧，增加了字的动感。
二、借草
4“羲”为《孔侍中帖》中的字，“顿”为《快雪时晴帖》中的字，二字虽为典型的草书，但在王義之行书帖中却无鹤立鸡群之感，原因是王羲之巧妙地运用了行书的笔法
“吾”、“剧”分别为王羲之行书《得示帖》与《二谢帖》中的草书，由于写得动中有静，因而章法显得非常和谐。
在王羲之《丧乱帖》与《得示帖》中，分别借用了“极”、 “故”等这样的草体，因而增加了二帖整体的动势。
在王羲之《孔侍中帖》中，在许多典型的行书中夹杂了像“心”、“至”这样的草书，通过反差强烈的对比，增强了章法的节奏感。
