吴门四家：唐 寅作品欣赏（十一）
山水 立轴 设色纸本
黄叶山家 立轴 设色绢本 （1035万元，2012年6月北京保利）
唐寅早年学画于周臣，追法宋人，其山水追法南宋李唐、刘松年，皴法从小斧劈脱胎而来，长皴短斫，笔法劲健秀逸。既得宋人造型真实生动，笔法谨严，意境空灵之诣，又具文人画之书卷气，可谓融行、隶之长。其山水画画面严谨整饬，构图简洁清朗，气魄雄壮，用笔清隽潇洒，刚柔相济，力而有韵，形成秀逸清俊的个人风格。
此幅山水轴，描绘秋高气爽时节，两位文人雅士在山间茅亭中闲话，一位远道而来的友朋骑着骏马，带着两个仆童前来话旧的场景。画中远景崇山峻岭，雄伟险峻，石质坚峭，画家以惯用的条子皴和小斧劈皴表现山石，横刮竖劈，没有明代浙派末流剑拔弩张之弊，皴染混化，笔墨秀润洒脱，墨色浓淡变化自然。中景树木繁茂，穿插有致，密而不窒，杂而不乱，烘托山野幽旷恬静的氛围。着色的夹叶树木点明季候，赋色清雅，色、墨对比和谐。近景一块巨石，其上老树交根并节，将中景与近景有机的联接起来。整幅画作布局疏朗，人物、屋舍、楼阁、溪桥、林木等布置得宜。画面右上角题诗一首：“黄叶山家一径苔，树头新构读书台。马蹄隔坞田田响，知是诗人散来”。语浅意隽，紧扣画意，诗画映发，彰显画题，即富于生活气息，又寄寓了作者向往的文人逸士超凡脱俗的优闲生活。其书法则渊源于赵孟俯和李北海，用笔灵活多变，丰润俊逸，意态端庄潇洒，规整中具清润之姿。
山水手卷 设色纸本 1510年作 董其昌后跋
题识：正德五年秋八月画。晋昌唐寅。 钤印：南京解元、唐子畏图书、唐居士
题跋：子畏先生此卷松秀绝伦，宛有山川风物之美，盖不当作时画观，乃似宋高人三昧。其昌观因题。 钤印：玄宰
烟波浩渺图卷 设色纸本 庚午（1510年）作
题识：岸角茅茨上树椽，烟波浩渺接平川。檐前日日雅来去，门外时时泊网船。正德庚午春二月，苏台唐寅画并题。 钤印：唐子畏图书、唐寅私印
藏印：沙济世家、珍秘、乾隆御览之宝、小窗和雨梦梨花、石渠宝笈、周氏公瑕、莲櫵鉴赏、寄我轩、项墨林文秘籍之印、想离尘境觅心难、杜大绶印、长田相忘、其人如玉、陆锡恩印、希世之宝、仪庭、成勋、迎越簃少主、愚不可及、曾氏、悟吾、曾泽昆印。 题跋：周天球、杜大绶、陆宪、陆锡恩、曾泽昆。
西山草堂图卷 纸本水墨 1511年作
《西山草堂》描绘了暮色朦胧中的山水风光。河岸青山连绵起伏，在画面前方，一位学者坐在他的乡村小屋里，享受着乡村隐居生活。画上有乾隆皇帝在公元1751年的题词。在画的下方有后来的收藏者和鉴赏家留下的11段文字，对画作或画家进行了评论。
滕王阁序 滕王阁图卷 设色绢本
溪山待客 设色绢本
柳亭石涧 设色绢轴
会琴图 设色绢本 正德己卯（1519年）作
此幅作于正德己卯秋，唐寅已经五十岁，距离他去世只有四年。“醉舞狂歌五十年，花间行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。”名声响亮，却拙于谋生，命途多，他的诗中满是无奈。这时唐寅的画艺非常成熟，他虽师事周臣，但那种儒雅的文人气息，却是周臣作品中没有的。这幅《会琴图》结构细密，具有北宗的严谨，又有南宗的文秀，是唐寅晚年的精到之作，配上他的自作七绝，更是相得益彰。此图曾经陈焯著录，陈氏为乾隆年间著名挪赏家，著录的书画大都赫赫有名，此图亦非例外。
杜少陵诗意图 立轴 设色绢本 己卯（1519年）作
此图与其习见画风稍异，细绎其林木茅亭画法，刚硬劲健，似与南宋刘松年为近，而下方石法，则与其较晚期所作在结构与用笔上都有相似之处。其书法瘦劲如欧字，与他早年所作《黄茅小景》落款甚似。画幅右下有“剑光阁”及“华氏补第”二印，乃同时代著名收藏家华夏印信。华氏与唐寅、文徵明皆交好，传世文徵明二幅《真赏斋图》即为华夏所作，其经营的用心，则可见华氏的影响和他们间的交谊。唐寅不以寻常笔墨和之，亦就可以理解了。
金陵胜览图 手卷 设色绢本 庚辰（1520年）作
（未完 待续）
