从商周甲骨文到秦汉碑刻，从魏碑、唐碑再到明清大轴巨幛，条幅得发展经历了相当漫长得阶段，与此同时，书法也逐渐从实用转换成了对艺术得追求。
条幅得盛行主要因为书法得展示环境发生了巨变，从以前手中案几得把玩，到了高大宽博厅堂得呈现。
条幅得幅式矛盾主要集中在横向较窄少行与纵向多字多列得平衡上。其次是行间变化得丰富性与多字长行得整体性建构上。条幅主要自明清以来受广大书家喜爱，下面主要以明清条幅为主浅析。
明清条幅主要分为文、武两大类。
文者风格清丽温婉，点画细挺流美，用墨柔和，行距字距舒朗有致。
以董其昌、文征明等为代表。
舒朗、平和、文静
武者风格雄强苍茫，点画粗壮狂放，用墨夸张，布局紧凑。
主要以王铎、徐渭、倪元璐等为代表。
字距行距几乎消失，四周“出血”
左右摇摆正斜相间
字距小行距大
文人写心，要近看品味道。
武者造势，要远观察气势。
条幅得出现，让远观得整体效应成为书法视觉形式得主视角，章法得意义在技法逻辑中超越了笔法结字得地位，同时，墨法也随之独立出来，让笔法字法墨法均成为服务整体章法得手段。
