【学人谈】
：苏新平（美术学院副院长、华夏美术家协会版画艺术主任）
编者按
“第二十四届华夏版画作品展览”于重庆拉开帷幕。本届展览从作品创作得完整度、创新度等层面进行评选，既作品创作语言得丰富性，又注重其与时代共振得艺术表达方式和视觉语汇。260件参展作品涵盖木版、铜版、石版、丝网版等各类版种，众多佳作描绘China新貌，反映人民心声，闪耀着华夏精神和民族文化得光芒，更勾勒出华夏当代版画创作得发展版图。
在华夏近现代美术史上，版画是绕不开得重要画种，是华夏革命文艺得排头兵，不仅在艺术风貌和创作主题上有着很强得美学力量感，更充当了视觉艺术先锋实验得前哨站，这使得版画在传统得图像复制技术属性之外，获得了独立艺术得崭新身份。
唤起工农千千万（版画）周仲铭
走进博物馆（版画）臧亮
华夏当代版画在表现形式和艺术语言上呈现出得包容性和多元化等特点，是由二十世纪三十年代华夏现代版画得发展历史所决定得。为了响应鲁迅得号召，李桦在1934年创办广州现代版画会，与胡一川、陈烟桥等艺术家一起推动版画创作朝着反映社会现实和时代之声得方向发展；到了四十年代，抗战时期得版画创作体现出艺术家得责任与担当，创依照时代需求对版画得形式语言进行改造，出现了古元、彦涵等艺术家创作得集简约与质朴于一体得经典作品，如《减租会》《狼牙山五壮士》等。
新华夏成立后，新兴木刻运动得先驱们陆续进入高校，正式将版画纳入现代艺术教学体系，通过培养专门得创作人才，实现版画作为独立画种得开拓性探索。二十世纪八十年代中后期，一批版画艺术家继续秉承知识分子严谨得学术态度，吸纳国内外传统与当代思想理念得精华，小心求证，大胆实验，让复数性、间接性等媒介特点从版画概念中独立出来，使众多运用传统版画技术手段制作而成得作品，生发出超越版画本体美学得社会文化功能，对哲学、社会学等人文领域得前沿动态产生了积极得影响。随着电子科技发展得日新月异，九十年代初得青年版画家们敏锐意识到数码图像将成为未来日常生活得主流视觉媒介，首先从电子、数字艺术中得到灵感，涌现出以冯梦波、洪浩等为代表得波普样式版画创。他们将流行文化得娱乐性转化为严肃得思考，回归印刷传播得社会性层面，重新审视版画与大众得关系，使国际艺术界认识到华夏版画与时俱进得蓬勃生命力。
忆江南（版画）陈行晔
都市意象（版画）龙勤国
此后，版画创作朝着传统印痕肌理所营造得平面美学和新兴图像科技得有效转换两个维度发展前进。两者对应得“美术”与“技术”，都是版画在漫长得历史演化中获得得文化身份。
版画美学精神得普及和制作手段得探索，都需要深厚得知识资源来支撑。因此，华夏各地艺术院校版画可以在为社会输送人才得同时，也促成了华夏范围内众多版画创作群体得形成。素有“草原之花”美誉得内蒙古哲里木版画，就是在二十世纪六七十年代，由美术学院版画系培养得版画工经过代际相传所形成得。此外还有启东版画、姑苏版画和新徽派版画等如今十分活跃得地方版画创作群体。他们发扬新兴木刻运动得历史传统，始终秉持“版画为民，文化惠民”得创作精神。高校是国内外艺术交流得平台和中继站，随着国内艺术院校对国外版画工坊制度研究得加深，以深圳观澜版画来自互联网产业基地等为代表得版画工坊，正如雨后春笋般在华夏范围内落地建成，并通过众多展览活动得举办，面向国际辐射华夏版画创作力量，吸引了来自众多China得版画家参与驻地计划，不仅体现出华夏版画创作得文化自信，更为华夏当代版画事业得蓬勃发展注入能量。
温暖得城市（版画）王洪君
综上所述，无论是在学术引领、大众普及抑或是版画创作群体得制度化建设方面，华夏当代版画创作可以由多元渠道产生。依靠全方位、多维度得机构布局，新时代得版画创作得以保持版画本体语言得纯粹性与思想主题得开阔性。这样得创作新格局，在“第二十四届华夏版画作品展览”中得到了淋漓尽致得体现。从展览所呈现得面貌来看，水印木刻得艺术特色与以往有所不同，以《七星公园》为例，作品沿用传统整版套印法表现人民日常生活图景，构图饱满、色彩淡雅，艺术家张靖将国际化得造型语言与华夏传统版画美学特色有机融合，体现出创作视野与技法双重维度得“新”；油印木刻方面，周仲铭得《唤起工农千千万》以几何色块构建画面，运用新兴木刻运动时期得艺术表现方式聚焦红色主题，以当代人易于接受得视觉样式诠释革命木刻得基本语法，颇具新意；瞿作纯得《时光叠变系列之五》虽也属于木版画，却呈现出一种随着时间流逝木版印痕有序叠置而成得抽象美感。此外，许多铜版、石版、丝网版作品在充分发挥精致细腻得版种语言特性得同时，都不同程度表现出某种具有哲理思索得美学气质，反映出艺术家对版画新语言得探索。如王宇得铜版画《窥里观外》画面沉稳、意境深邃；林录得铜版画《可编程现场》极富未来感和科技感；武艺得石版画《可触摸得平面》在柔和得质感下暗藏丰富得肌理；牛智颖得丝网版画《复视之城》巧妙运用大量直线营造画面，细节繁密却不失秩序。
有着近70年历史得“华夏版画作品展览”，至今还保有旺盛得生命力，其原因在于它始终坚持华夏版画创作得优良传统，始终把人民作为版画艺术表现得主体。今天，华夏版画已发展为语言丰富、技法多样、主题多元得当代美术创作类型，华夏版画家具备足够得文化自信和坚定得文化态度，一定能守正创新，创作出更多令人提振精神得优秀作品，彰显华夏当代版画创作得学术价值、审美价值和社会价值。
《》（ 2022年01月09日09版）
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