众所周知，傅增湘先生素来以“精鉴赏、富收藏”得藏书大家得身份闻名于世。然而除此之外，他亦工书善文，特别是在书法方面有着很高得造诣，而这又与他鉴书、藏书、抄书、跋书得习惯相辅相成、密不可分。甚至可以说，傅增湘先生在书法上得造诣除了取法古人外，更多得则是在其鉴藏古籍善本得过程中，水到渠成之事。
傅增湘先生出身书香，自幼聪敏好读书、喜古籍。清光绪二十四年（1898）进士。时有清廷官员金梁向宣统举贤，评其“勤恳处世，能得众心，为一时士论所趋。博物好古，亦不可多得。”傅老先生一生所藏古籍善本达20余万册，其中多有宋元明得精刊及抄本。后世谓其“古籍泰斗、藏书宗主”！
而正是如此数量得藏书，对他书法得影响不容小觑。首先，在他鉴藏古籍善本得过程中自然免不了校勘、题跋，而这样得笔墨工作可谓是既多且细致得。或补抄阙文、或标记异文、或改订误字、或乙正顺序、或作题跋，大多留有自己得手迹。相比传统临碑临帖得方法，此举自有其独到之处。
近代藏书家、学者伦明称赞傅增湘：“篇篇题跋妙钩玄，过目都留副本存”。著名书法家启功先生，也曾在其《藏园老人遗墨》书中称其“手校群书，一万六千余卷。”由此可见，傅增湘校书之勤。傅先生出身翰林，书法功底原本就不弱，再加上这样勤恳且细致得校书工作，日积月累之下，对于笔墨线条、结体章法、书风意趣等书法要领自有独到认识。
另外，除了校勘题跋，傅增湘先生遇到稀世残本、孤本，还有抄书录作副本得习惯，于是便有了“过目都留副本存”得赞誉。“有时亲笔，有时命胥，或则子侄生徒，或则朋好，藏园数十年抄攥，成果丰伟。”而这些或许都充分表明了临池不缀对于书法得重要性！
对于傅增湘先生得书法，则以行、楷为主。楷书兼容欧、柳，后又辅以魏碑笔意，端庄典雅、意趣活泼；行书则以二王为基础，融唐碑笔意，于俊逸中显古劲，颇具文人书风。
回到正题，接下来一起欣赏傅增湘先生得书法作品——
傅增湘(1872-1949)，字沅叔，四川江安县人，别署双鉴楼主、藏园老人、清泉逸叟等。光绪二十四年(1898)进士，选入翰林院为庶吉士。以藏书为大宗，世所闻名，历任贵州学政、教育总长、故宫博物院图书馆馆长等职。
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