欧阳询楷书的气息之美，不单是有些人认为的严谨、森严，尽管有些人以错误的方法学成了类似印刷体的呆板风格，缺乏生动气息，但那不是欧体的错。
我们都知道，欧体是以紧凑、挺秀、险绝著称的，这些结构打法，让欧体楷书气息或舒朗或流畅或雅逸或冷俊，这使得欧体楷书形成了严谨的风格，被学习楷书的人重视。然而，就像武林高手一样，没有一个大师是只用一两个招式的，那样既不实用，面子上也不够好看。书法也是一样，比如《张迁碑》，见下图：
《张迁碑》以方整见长，但也有大量的字是不方的，也要讲求疏密、轻重、倚侧长短变化的，如果只用一两个招式，只能流于单调，我们看很多写欧楷的人，总感觉不尽如人意，大概原因在此。下面我在《九成宫》找出一些结构上不够紧凑的字，提示朋友们注意欧阳大师结构处理的丰富性。
大量左右结构的字，中间实际上离得很远的，有布白气息，例如：
以上左右结构的字，红圈标出来的地方是很“疏朗”的，有畅通的气息，而一味地紧，会让人透不过起来，再比如：
这三个字中间更空。还有一些独具匠心的空间处理，有灵动之气息，比如：
“禹”扩充左边的空间，很少有人处理的这样明显，“宫”、“察”上面的空间明显要空旷许多，即使第一个点穿过了横，避免视觉上的“空”但已然形成了“松”的结果，在对比中，有顾盼之气息美感。再如：
这两个字，明显，欧阳大师在努力空出右面的空间。
以上是举了一个小例子，抛砖引玉，欧阳大师是有很多精彩的东西让人咀嚼的。所以我说：“前有欧阳询，无有后来人”是一定的。后人再有人超越欧阳询，几乎是不可能了！当然，我们不必超越他，我们可以借助欧阳大神来超越自己。
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