元 青花缠枝牡丹云龙纹罐底足
元 青花缠枝牡丹云龙纹罐底足
元 青花缠枝牡丹云龙纹罐底足
元 青花缠枝牡丹云龙纹罐底足
元 青花缠枝牡丹云龙纹罐底足
元 青花缠枝牡丹云龙纹罐底足
元 景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐底足
元 景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐底足
元 景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐底足
元 景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐底足
元 景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐底足
陶瓷鉴定，不外乎看器型、辩胎釉、论纹饰，了解历史情况、文化背景等。 对于一个初学者来说，故然要学看器型、辩胎釉、论纹饰，但更重要的是迅速找准突破口。那么其突破口是什么呢？从陶瓷器底足着手可能会事半功倍。
例如底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺纹及切削纹）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”（窑红）、“垫烧痕”、“米糊底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。
元 青花八卦纹筒形香炉底足
元 青花八卦纹筒形香炉底足
元 青花八卦纹筒形香炉底足
元 青花八卦纹筒形香炉底足
“乳突”为底足中心隆起如乳房只突起。元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现“乳突”，一直到崇祯才没了“乳突”。
“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显；而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。
清康熙 斗彩石榴花纹罐
清康熙 斗彩石榴花纹罐
清康熙 斗彩石榴花纹罐
清康熙 斗彩石榴花纹罐
清康熙 斗彩石榴花纹罐
清康熙 斗彩石榴花纹罐
“棕眼”（针鼻孔），康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均，但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体，而光绪民国及现在仿康熙的作品，“棕眼”大而浅，一般从“棕眼”里看不到胎体。
明洪武 青花缠枝花卉纹碗底足
明洪武 青花缠枝花卉纹碗底足
明洪武 青花缠枝花卉纹碗底足
明洪武 青花缠枝花卉纹碗底足
明洪武 青花缠枝花卉纹碗底足
“火石红”（窑红），明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。明之民窑削足之处火石红就特别浓显，仿品之火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，尽显轻浮不定，有的还偏黄。明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。
“米糊底”，明与明前砂底大盘，由于胎中含铁量高，烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。
“敲底”，道光时钧红，由于釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连一起，为使其分开。只好人工敲开，造成底足如狗咬一般，但尽管如此，由于年代较长，所敲处，胎色变深，且手感平滑。
“沾窑砂”，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。
观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥。
鉴定其垫烧痕迹，如汝窑有芝麻钉支烧，官哥有“跌足”，明之以前之物器时常可以清晰地看到垫烧痕迹，只不过是各窑有各窑的垫烧方法而已。
纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路，如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹），清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。
