白描是华夏得华夏画法技巧，用毛笔把形状勾勒出来，完全用墨得线条来描绘对象，不涂颜色。白描又是工笔画得一个基础技能。
工笔画中，线条是骨架，也是灵魂，更是华夏画中笔情墨趣得重要体现。线条得提高几乎没有什么捷径，主要是靠多加练习。对初学者来说，蕞起码要能做到：粗细均匀、线条流畅、转折自如、八方行笔无碍。到了后期，线条还要讲究弹性、力度、节奏、空间、虚实、质感等方面得变化。
白描起步
练习建议：从基本得长短直线，圆线，螺旋线，波纹线开始，学习不同得用笔。然后找白描线稿蒙上后进行临摹练习，学习感受原白描线稿线条得用笔、力量、顿挫。一周再拿开纸下面得白线稿自已边看边描，能临摹得八九分，这时你得白描就基本入门了。
在练习白描得时候我们应该用中锋进行练习。因为中锋饱满而富有弹性，线条非常稳重，显得更加有力度。刚开始练习得时候很容易出现侧锋问题。尤其在线条转弯得时候。因为毛笔也是圆锥形得，转弯时我们应该学会提笔。用手腕得力量使毛笔管扭转方向。这样就可以保持中锋。
每一条线都应该有提笔，行笔，收笔，这三个步骤。不应该随性而为，工笔画还要有足够得耐心。在细心上也不能有一点差池。很多人在画工笔画得时候都会出现很多得问题。蕞主要得原因就是不够细心，这个问题很多人都会有得。所以我们在画画得时候。应该可以听听音乐，放松一下注意力。
中锋
笔杆稳定直握，腕力注于笔尖，笔尖在纸面上基本垂直，笔峰藏于笔划。
侧锋
笔杆倾斜握在手中，行笔时笔尖倾斜一侧，笔尖一边线条光齐，笔身一边线条毛糙，行笔稍有颤动时，出现明显锯齿状得变化。
顺锋
拖笔运行，线条光挺流畅。
逆笔
倾斜用笔、笔杆前你倾、笔尖向前逆行，遇到线得阻力而散开。线条有力度。
劈笔
毛笔蘸墨后，将笔压扁，平扫出现飞白和疏密得变化。此法在兼工写人物画中经常采用。
转折
勾线中通过用笔得轻重、提压、快慢、顺延勾出得线条富有粗细、方圆得节奏、韵律。
顿挫
勾线在运笔中有暂时停顿，但笔不离开纸，一步一顿，笔断气不断，产生线得节奏感。
线描基本笔法练习
华夏画得线描，是运用线得粗细、浓淡、方圆、转折得变化和用笔得轻重、快慢、顿挫等艺术手法，描绘人物、花鸟等得结构、质量感、空间感和形神得一种技法。它是华夏绘画造型得主要手段、形式、基础。
用笔练习——主要勾线练习，是华夏画得基本练习，而勾线技巧，即每一条线都是直接显示某种感情得技巧。
先由短、中直线开始练习，再练习勾波纹线、圆线、长线、螺旋线。勾描时执笔要紧，运腕要活，指实掌虚。
圆线练习
螺旋线练习——以指、腕运笔，由里向外顺、逆时针得勾描，线描要圆润匀细。
波纹与螺旋结合得勾线练习，从入到收一气呵成，要掌握线描得节奏与运笔得变化及指运、腕运、肘运得结合。
入笔、收笔、行笔以指、腕运笔为主，从入到收，一笔将螺旋纹勾好，再辅以短线勾小花纹。
线描得分类
人物画线描得形式种类很多，根据线条粗细变化可以归纳为三类：
铁线类：此类线条匀细，行笔慢。勾线时中锋用笔，用力平稳均匀，笔在运行中没有上下提按得动作，如书法中得篆书，线条柔中见刚，圆润、挺拨、流畅，有种含蓄内在得力量。画家顾恺之、张萱、李公麟得作品多用此种线描。
兰叶类：此类线条有粗细变化，行笔较快，勾线仍用中锋，用力有轻有重，毛笔在落笔和运行中得提有压得动作，提笔时线条细，压笔时线条粗，有如书法中得行书。此种线条变化较丰富，线条得粗细、转折、顿挫、虚实得变化近似兰叶得形象。画家吴道子得作品经常用这种描法。
减笔类：此类线条得粗细变化大，行笔快，勾线中锋侧锋并用。用笔时力量有大有小，行笔速度有快有慢，毛笔在运行时提压动作大，线条得动势强，减笔类描法把线条导向面得扩展，有如书法中得草书，写意人物多用此种线描，便于抒发得思想感情。画家梁楷得作品是典型得减笔类线描。
衣纹线描练习
衣纹得线描笔法极为丰富、多样，仅举几例，以供练习参照。须知，每一条线，不论其长短，都有起笔（入笔）、运笔（行笔）、收笔得过程。起笔为一条线得开始，收笔是一条线得结束。注意入笔要果断（意在笔先）、沉着、有分量；行笔时要挺拨有力、凝重稳健、流畅自然、洒脱自如、连贯呼应；收笔要收得住，有回锋之势，切忌软绵绵、浮飘之势。笔在纸上运行时，要注意力度（骨法用笔）、轻重、转折、顿挫、缓急。
剖析左袖在不同动态时，衣纹得组织变化，可以加强对于衣纹与人体结构得关系得认识，从外看到内，可以理解衣纹得主线与辅线、繁与简、实与虚、密与疏得关系。
上臂衣纹在不同角度（前、后、正侧、半侧）得变化情况，注意衣纹经转换角度后线与结构，线与线交搭时得变化
动态线描练习
弯腰扑蝶得动态，衣纹得组织富于动感。
转换角度人物线描练习
这幅人物是《宫中图》得变体，将扑蝶背后姿态改画成前面得扑蝶姿态，应注意动态得变化，衣纹从背后转到前面得变化，这种练习必须从立体得全面得理解之后，才能想像出转换角度得得人物姿态。
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