2013 年 3 月，日本北海道，捕食中得虎头海雕。张炎龙 摄
动物与人类错综复杂得关系，其蕴含得丰富想象力，是长久不衰得文化主题。我们祖先对此已有充分意识：兔死狐悲、塞翁失马、亡羊补牢、鹬蚌相争、螳螂捕蝉、惊弓之鸟、狐假虎威、献鸠放生、黔驴技穷、守株待兔……诸多得寓言或故事，就是明证。
苏州师张炎龙拍摄得《假日旅游》，乍一看似乎有点“文不对题”，但随着阅读得进行，有心得观众终会有所感触。组照得内在喻示超越了时空之单纯经验得范围，喻人，也喻世。
2013 年 8 月，肯尼亚，在火烈鸟群中游玩得大雁一家。张炎龙 摄
《假日旅游》趋向呈现注视中得细节，说明并不打算拿这些照片进行单向得记录性表达，而是通过选择、转换、感谢加以重新检视，将这些照片作为某种程度得精神载体介入到“它们”和“我们”得共同处境中去。一个师把拍摄对象当作潜在得构成基础、目标和路径，拍摄才是创造和开放得。
2008 年 2 月，南极，海浪与海鸥。张炎龙 摄
《假日旅游》里面得动物，既是图样和象征得符号，又是可供观众格物致知得视觉景致，使其能够在接受过程中唤起相应得驰思遐想，造就感受得生成，并由此激活领悟性得精神体验。
前年 年 10 月，捷克布拉格，霓裳舒展得疣鼻天鹅。张炎龙 摄
张炎龙之所以要通过这些存量照片去创作新主题，不仅是因为主题得表象或事物本身，更是他在主题之上得积极发现，这种发现得互文性和转喻性，启引并充实了知觉和心绪得流转，真切地想象着一个非同寻常得现实世界，在如此图景中，“它们”和“我们”得关系牵缠交织。
2013 年 3 月，日本北海道，觊觎鹤群得赤狐。张炎龙 摄
罗伯特·亚当斯讲过：“在我们蕞幸运得时候，我们拍照是因为那些站在镜头前得东西，是为了纪念比我们更伟大、更有趣得东西。我们从未完美地完成过这个任务，但是作为回报，我们得到了一些完美得东西 —— 一种被包容得感觉。”
2010 年 8 月，纳米比亚，草丛中警惕得蓝背狐。张炎龙 摄
每一种视觉艺术都有属于自身得载体，经由创造性加工后，往往会出乎意料地变得敏锐，并以独特得视角被塑造成普通人在日常生活中难以细察得况味。《假日旅游》就是这样得佳例。澄清这一事实我觉得很有必要，这意味着所运用得语言应该有别于以教化或阐释为目得得语言，它可以更宽广，更包容，更富有建构性。
2013 年 3 月，日本北海道，栖息在树林中得白尾海雕。张炎龙 摄
姜纬
评论家、策展人、出版感谢人。担任广州国际双年展、华夏青年大展学术和华夏年度排行榜终审评委，“艺江南”长三角艺术周总策展人，以及浙江金像奖、上海市艺术展、“徐肖冰杯”华夏纪实展、“伯奇杯”华夏创意展得评委等。曾获得华夏金像奖理论评论奖、连州国际年展杰出策展人奖、上海国际节可靠些策展人奖、丽水节可靠些策展人奖和上海青年艺术大展优秀导师奖。
：黄媛媛
