看《霸王别姬》，我第一次看的是故事，第二次看的是人生。
该片改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。
影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。
作为华语影坛的旗帜级作品和享有世界级重要荣誉的电影，《霸王别姬》兼具史诗格局与文化内涵，在底蕴深厚的京剧艺术背景下，极具张力地展示了人在角色错位及面临灾难时的多面性和丰富性，其中蕴含的人性的力量和演员们堪称绝妙的表演征服了全世界的众多电影观众。
其中影片给我印象最深的一句话，莫过于段小楼（张丰毅饰演）说程蝶衣（张国荣饰演）的那句话，“他就是个戏疯子，都不看看这戏到底唱到哪出了，台下坐的是什么观众，只管一个人在那儿可劲儿地唱啊唱……”
事实上，戏是不分朝代，不分观众的，可人分，识时务者为俊杰，就是这个道理。
段小楼是个明白人，所以他能在戏里戏外游刃有余。
民国时期，他惧怕舆论压力，拒绝了程蝶衣的痴心告白，选择和菊仙（巩俐饰演）在一起；文革时期，他为了苟活于世，出卖同门师弟，出卖夫妻情意，致使菊仙绝望之余，悬梁自尽。
所谓的从一而终，在他看来不过是个笑话。
这时代天天在变，曾经光辉的人生，瞬间就被碾压为尘，沿街乞讨的张公公，被送上断头台的袁四爷（葛优饰演）。
身处瞬息万变的时代，人人命若草芥，却是考验人性的最佳实验场。
记得袁四爷曾在片中说过这么一句话，似是无心之语，却道出了影片的主旨，“《霸王别姬》唱到现在怎么变成‘姬别霸王’了，这还有霸王什么看头啊！”
这就是影片的魅力所在，一如《青蛇》般，李碧华把白蛇和青蛇的位置颠倒了一下，在《霸王别姬》里，亦是如此，虞姬才是真正的主角。
从入戏院子，切掉多余的大拇指，到被师哥拿烟嘴捅到满嘴流血，终于唱出那句“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。
师傅的一句从一而终，他做到了，也成了他人眼中的另类。
这样的人，不识时务，人戏不分，是很难苟活于世的。与其说是姬别霸王，不如说是虞姬在和这个时代告别。
当段小楼把那把剑扔进火堆，大肆揭发程蝶衣过去的种种不是时，他才意识到戏终归是戏，人生要比戏精彩得多，也荒谬得多。
随着那个如戏时代的结束，虞姬的生命也走到了尽头，与其这样不人不鬼地活着，还不如永远活在戏里来的干脆。
至少在戏里，霸王是真霸王，是她可以从一而终，依靠一生的人。
