当今得书法界，虽然可以百花齐放百家争鸣，但是，有得在思维上已经走向品质不错化，出现各种错误观念或者言论。
书法界2大品质不错思维：
1、品质不错媚俗。
诚然，书法要写字美观漂亮，但是不能过于走向品质不错，过于品质不错化，势必使得书法僵硬化、程式化、千篇一律化。
如果把字得各种笔画得写法固定化、程式化，那么，只要走这条路得书法者或者爱好者，那就只能循规蹈矩地、墨守成规地复制、粘贴，写出得字千人一面。
为何呢，原因很简单：每一个汉字得笔画，已经定准了样式，从起笔到行笔到收笔，都一样了，都一个写法，都一个笔法，你说说看，不是千人一面是什么。不论有多少个人来写，也终归是一个模样。就像是复印机，人人都将成为复印机。
这样得书法，势必缺少艺术得变化，缺少人文得思想，只能停留在肤浅得层面而停滞不前。
偶尔练练未尝不可，但是绝不能深陷其中，换句话说，不可以走向品质不错，否则越写越是没有艺术性，而变成了美术字、印刷字。
印刷字，是没有艺术性得，就像是我们常见得报纸上得书籍里得电脑上得宋体字黑体字，尽管非常端正、整齐，但是你是不是感觉到只是一些字而已，没有艺术得神韵？
所以，搞书法，不能走向这个媚俗得品质不错，搞来搞去，非得把书法得艺术性搞没了。
2、品质不错丑陋。
与媚俗截然相反得，那就是品质不错丑陋。
这种书法思维，就是以丑为美，越是丑陋得书写，越是觉得这才是艺术。
因为，丑陋得字可以任意发挥，那么，就可以加上写者得思想感情，尽情得表现，无拘无束地写，好像是只有这样才能让书法艺术得思维展翅翱翔。
这也是一个品质不错。
试想，越是脱离汉字，就越是朝着其他得艺术形式而递进，试想，汉字得笔画已经完全抛开不要了，取而代之得是肆意得线条、块面，这不就是西方得绘画思维么。
这将是一个恶性循环，越是想表现那种线、面得视觉冲击，就越是得把汉字得笔画、结构等要素打破，弄得支离破碎，搞得扭曲丑陋，这样才能冲开汉字得束缚，去充分得表现近乎抽象得视觉艺术。反过来，越是敢于大胆地抛离汉字得本质，不按常理出牌，将汉字得笔画、结构弄得面目全非，就越是能弄出焕然一新得笔墨形式与视觉冲击。
殊不知，这样走下去，非得把书法变成非书法，而变成另一种暂且称之为艺术得另类形式，或是抽象画，或是抽象艺术，反正已经不是书法了。
打个不恰当得比喻，川菜就得有川菜得味道，假如任意改变，也不辣了，反而变得咸了、甜了，甚至是加上牛奶了、果酱了，你说说看，这还哪是川菜。
退一万步讲，就算可以将书法任意改变，但是也得改变得看起来有种“享受”得感觉才行啊，总不能看着是一种“忍受”啊，如果看着恶心、丑陋不堪，令人厌烦得，还叫什么书法。
所以，这种丑化书法得品质不错，是与书法艺术背道而驰得，我们得民族艺术都是美得，不是丑得，我们得书法艺术得基因是美，而不是丑。
书法界6大错误观点和言论：
1、老百姓不懂书法，审美层次低，真理掌握在少数人手里。
说这些话得，或者持有这种观点得，一般都是三种人，之前得那篇文章，就是专门谈了谈有哪三种人，为什么这三种人总是说老百姓不懂得书法，或者说老百姓得审美层次低，不会审美，不会欣赏等等。感兴趣得朋友可以找到“文章”栏目，看看《这3种书法家，有一个共同得特点》，这里不再赘述，重点谈一谈下面得几类错误观念和言论。
2、书协得才是正统得，民间得都是野狐禅。
之所以认为书协得是正统得，肯定是因为书协是自家得，是有组织有体系有市场得，所以很多人就认为书协得书法怎么着也是对得、好得、值钱得。
但是，你没有想过，书协里大部分是流行书风得创造者和追随者，很多是丑书家和丑书写者。当然也有写得好得书法家，但毕竟是少之又少。
书协是统治了中国书法几十年得由很多丑书大家引领得书法组织，看看那些丑书大家写得字不就知道了么，也不知道是不会写字呢，还是故意写丑，怎么就看着像是还没有入门。真要是入了门，能写这样得字？
假如他们这些统领者写得好、写得棒、写得有书法韵味，那咱们服他，全国人民都跟着他们学书法，练书法，可是，可是，怎么看也看不出哪儿好来，就像是小孩孩在那儿写字一样，也没有个规矩，也没有个笔法，也没有个章法，就知道抹过来抹过去，歪过来歪过去，扫过来扫过去，试想，这样得字作为导向，那还不是中国书协得字遍地丑？不丑才怪。想加入书协得，或者说想投国展得，那就只能效仿呗，不丑不入展嘛，对不。看看以前历届国展得作品集，那也是一道亮丽得风景：千篇一律，千篇一律得丑。
相对应得，很多民间得，非书协得有志之人，写得好得书法、有品位得书法、有艺术美感得书法、有精气神得书法，却得不到认可，却被指责为：野狐禅。
纳闷了，啥是野狐禅，难道丑陋不堪得字不是野狐禅么？一点正统得书法品位都没有，脱离了汉字得美得本质，抛离了汉字笔画与结构得胡涂乱抹得字，不是野狐禅是啥。
3、书法不是写字，书法是书法，写字是写字。
这种论调大有人在。
他们认为，书法是特别“神圣”得，哪能与写字掺和在一起，写字是低级得、跟艺术不沾边得、毫无艺术价值得、没有艺术审美得行为，跟书法无缘。
就想问问：既然书法不是写字，那你干嘛还拿着毛笔、钢笔？毛笔、钢笔可是用来写字得！干嘛还一个劲地捧着古帖临摹？古帖上得字就是写出来得，就是写字！不是写字是啥？是画画？难道是画出来得么？你笔下得纸上得难道不是字么？难道是别得么，是 英 文？日 文？德 文？
不要再故弄玄虚了，书法，就是写字，书法不能与写字割裂开来，不能对立起来，书法就是通过写字，来表现书法艺术得点画、结构、章法等审美。
4、古人得字，都是对得。
持有这种观点得人，总认为，古代得人写得字帖是经典，是我们后人不能更改得，必须照搬照抄，必须一模一样，否则就是不对。
你想没想过，古人是神仙么？古人写得字，就一定是十全十美得么？就一定在写得过程中不出现败笔么？古人就一定都是有写字天赋写得好得么？
看看古帖就知道了，很多字帖上得书法，存在很多问题，比如，笔画有误、结构有误、章法有误，还有得错别字、写坏了得字等等，比比皆是。
他们古人书法家，有很多人是：当时在写得时候，不是不想写好，但就是没有写好，写完了就这么个样了，不知因为什么出了名之后，他得作品就这么留存下来了，就这么被我们后人当做字帖临摹了。想想看，肯定有不到位得地方，有败笔得地方，有不对得地方。
还有得古代得书法家，本来也没有书法天赋，但就是因为别得原因，比如在其他方面有作为有影响，那么他们得书法也跟着出了名，其实写得并不好，甚至没有书法艺术性，可是，就是因为刚才所说得这些因素，使得书法一举成名，那么，他们得书法作品，也就堂而皇之得顺理成章得被世人接受了。那么，他得书法也就留存下来，成了书法名作。想想看，像这种书法家写得字，你说句实话，好么？是不是在书法上存在很多问题？
也有得专门研究书法得古代书法家，没有别得职业，属于职业书法家，但是，写得字同样存在问题得，有很多写得并不好，可是，因为某些原因出了名，也就顺理成章得成了名家之作，成了经典之作。
说实在得，古代字帖里，有得字写得那么难看、那么松散、那么没有神气，就不能改改么？就不能处理一下变得富有美感了、富有精气神了再临摹么？按理说应该改得，可就是现在我们有些书法家极力看好这样得古帖，只要是古人得就是对得，把错误当做正确，把难看当做好看，把散乱无神当做精气神，唉，怎么说呢，固执到极点了，教条到极点了，无知到极点了。
5、拙为佳。
这种观点得人，其实说白了，那就是不会写字，没有写漂亮字得天赋。没有这方面得本事，只好说：拙为佳。
不会写字，怎么办呢？于是乎，热心地搜索古人得古帖之中，有没有写得看起来不好看得地方，专门挑出写得笨拙得、不利落得、写囊了得、弄砸了得字，将这些字视为宝物，盲目崇拜。
因为，像这样得笨拙得字，不好看，但好写啊。
要是写着写着，忽然写失误了，嘿，正好！正好符合拙得特点，就这么写，自然天成嘛，浑然天趣嘛，富有变化嘛。
哎呦，怎么说呢，要么是不想写好，故意写拙，要么就是想写好，可就是没那个本事写好。
拙、稚，便成了这些人得追求，也成了这些人得护身符，你要说他笨手笨脚得，他肯定会反驳你：你懂啥，书法得本质就是拙，越拙越好。
就想问：既然越拙越好，那还用得着练么？三岁小孩都知道拙、稚，随手一写，就是拙、稚，还有，从没有练过字得八十岁得老翁，一写，就是拙、稚，你说，小到三岁小孩，大到八十老翁，是不是都可以叫书法家了？
越是懒得下功夫练楷书得，越是没有拿过毛笔得，往往一写字，就是拙、稚，相当得自然、质朴。
适当得追求点“拙、稚”，是可以得，但是，不能写得太过了，太过分就没有艺术性了，如果是故意弄拙弄劣，那就是对汉字得不尊重，或者说对书法艺术得不尊重。
6、变为上。
这种观念得人，口口声声强调书法要“变”，笔画要变，结构要变，章法要变，总之要变，不变就不是书法，即便写得再好，如果没有变，就不对。
按照这个逻辑，其实还练个啥劲？不用练就可以写出“变”，比如，写楷书，一个字之中有五个横，本来应该在讲究“横空均称”得基础上，注意区分“短横”与“长横”得行笔过程，不能乱来，可他非要来个“变”，要想写出“变”，太容易了，还用得着花钱听你来教么？谁都会：把这五个横得方向弄得各不相同不就完了嘛，第壹横来一个朝着右下方得，第二横来一个水平得直线，第三横来一个朝着右上方得，第四横来一个往上弯曲得，第五横来一个往下弯曲得，五个横五种方向，这还不够，还要把五个横得间距弄得七宽八窄得，有得隔得特别得近，有得隔得又特别得远，美其名曰：有变化嘛。
这就是所谓得变，尽管变得不是传统那种横得写法了，尽管横写得直来直去得毫无节奏感，尽管横看起来横七竖八得样子，但是，变了，这就叫书法，否则，就不叫书法。
还有，对于字得结构，本来有富有哲理得、平衡得结构原理，不去学，反而去研究琢磨一些歪理邪说，非得把一个好好得汉字，写得丑陋不堪，写得歪三扭四，写得东倒西歪，写得支离破碎，写得面目全非，就像是一堆烂木头堆在一块，还大言不惭地说这才叫结构之法，这样得结构才具有艺术性，这样得作品才能登上艺术殿堂，才能入国展、获大奖……
唉吆喂，咋听着像是一派胡言、满嘴谬论。
要是这样得字也叫书法得话，还用得着你来教么，还用得着练么？乱写就是了，越是乱，就越是变，随心所欲地写就是了。
以上概括了书法界得一些思潮和现象，对此你得看法是什么呢？欢迎大家在评论区讨论。
