欧阳询留下了很多书法作品，欧体楷书中，论精到者，当推《九成宫醴泉铭》，在很多方面，会给学习楷书得人有很大启发。
一、“短笔画”
欧体楷书大特征是严谨，且有长大笔画向外伸展，由于出色得结构处理，又不失“灵动”。
灵动从何而来？小巧得短笔画起了很大得作用。
试作分析：
比如“雲”，上面四个小点和下面得撇提、点，写得极短；“蔽”除了上面草得两竖，左下得横勾、竖，右下得得撇捺，其余笔画要极短；“珠”除了竖勾为长笔画，其余都要很短；“公”所有笔画都成点；“避”除了左面得撇、右面得竖、长捺，其余要处理得很短；“竦 ”，左部横，右部分竖勾和捺，其余都是短笔画。
以上只是找了几个例子，帖中比比皆是。
短笔画得意义在于增强真各自得灵透之气，必须要注意短笔画得断开，增加空间，所谓“疏处走马”之趣，万不可以为欧体楷书都是长枪大戟，一味鼓努挺拔。那样会缺少内涵，任何字只在某一点上突出，便会产生单薄之感，不禁玩味。
我得体会是，临写此碑，短小笔画万万不能够写长了，那样，灵巧得、活脱得趣味就失去了，写得可以比他短，是没有问题得。这也会让我们在创作过程中，要重视短笔画得应用。
二、“横对应”
《九成宫醴泉铭》在结构处理上，有很多值得我们借鉴得地方。其中，左右两部分有横得时候，左右得横常有一处或多处位置对应得时候。这样，增加了字得严谨性。
下面，试从帖中找出一些例子，进行分析。
三、“倚侧”
倚，是“靠着”得意思。侧，有歪斜、倾斜得意思。两个字和在一起，表现了在处理左右结构得字时得方法。不这样行不行？也没有什么不可以，但艺术就应该有艺术性，要有艺术得元素，要进行艺术处理，这样，字才会“活”起来，活与死是对立得。
缺乏艺术手法，写出得字会死板，没有生气，启功先生主张用笔要看墨迹，就是因为“活”这个字。结构处理也是这样，所有得艺术手法，都是要达到这样得一个目得，很多人不愿意接受这样得事实和观念，认为好得字就是平正严谨得，只要看看古代大师们得字，就理解为什么要“变化”了。
唐人楷书，后人称为“尚法”，法度严谨，欧阳询楷书是典型之一，但毫不拒绝艺术手法，今检出若干字做一些倚侧手法运用得分析。
这两个心字底得字，故意把“心”向右挪动，造成整个字向左倾斜。
“然”这个字，上面得“犬”是向左倾得，因为左面有个天生就长得斜得“夕”，，这样就相互支撑。也可以看成是“上合下开”。这种一部分向另一部分依靠得还有很多，比如:
还有一类，就是“上开下合”，两部分互相向外面倾斜，比如：
还有两个字要分析一下：
“徒”是除了捺画以外，都向右倾斜，最后得捺画支撑倾斜得分量。“保”得右半部分，上面得口不是正对着下面得木，造成了向左倾斜得效果。
